春晚应回归“春节联欢晚会”的初衷

如果春晚能让束缚导演和演员的手链脚铐再少一些，观众们才能从全家一起看春晚中品味出更浓郁的年味。

尽管春晚如今被很多人戏谑地称为“春节吐槽晚会”，但它仍是多数中国人在除夕夜最重要的一项活动。尤其在传统年俗日渐式微的语境下，春晚已是与年夜饭同等重要的年味载体，观看春晚则已成为最具仪式感的新年俗。厘清这一层利害关系便不难看出，那些呼吁“取消春晚”的声音是不理性的。这档有三十余年历史的晚会，远未到被彻底抛弃的时候，它最需要的是与时俱进地进行改革。

春晚总是偏爱大红大紫的色调，善用气势恢宏的元素，其形制与基调自诞生起就带有物质匮乏时代的清晰烙印。这档晚会在中国文艺界享有无可匹敌的地位，但这反过来又降低它感知文艺气候变化的敏感度。春晚最大的问题在于，它试图用一种流行于上世纪八九十年代的艺术表达，来满足全国观众已经变化的文化需求。随着文艺产品日趋丰富和多元，固步自封的春晚遭吐槽完全在情理之中。

最近关于春晚的新闻渐渐多了起来，我印象最深的一则新闻是说，首次执导春晚的冯小刚前不久当着审查节目的领导发了一次火，他说“你们不能否认我一个艺术家的基本判断”。这种让有些人听起来很刺耳的话，大概只有冯小刚敢说。但不得不说的是，这句话不偏不倚地道出了春晚为何越来越“难看”的关键原因——春晚是一群文艺工作者合力呈现的文艺晚会，如果不尊重艺术规律怎么行？

我们都知道春晚的全称是“春节联欢晚会”——“春节”赋予了这档晚会辞旧迎新的含义，“联欢”为这档晚会定下了欢乐祥和的基调，“晚会”二字则强调其本质是一次文艺演出。可现如今，从主持人说的每句话每个字，到每个节目可能引发的解读和联想，再到演员出场顺序、现场机位安排，春晚都被高度符号化、仪式化甚至政治化了。春晚要改革，唯一的出路是回归“春节联欢晚会”的初衷。

与其他晚会相比，春晚在各方面都拥有得天独厚的优势，它原本没有理由办得不好看。但实际情况是，不仅越来越多的观众开始对春晚审美疲劳，就连一些曾长期活跃在春晚舞台的老演员，也都对春晚失去了兴趣。每年都听到不少人抱怨，说春晚已经很难再让观众乐起来，其实原因就在于春晚没有充分利用好自己的优势，没能聚拢一批能够贡献高质量节目的演艺人才，没能摸准观众的“笑点”。

春晚如何回归“春节联欢晚会”的初衷？答案其实很简单，那就是用艺术指导艺术。即使春晚不是总导演的“私人订制”，也不完全是“大众订制”，而是某种“国家订制”，但只要多一些改革和开放意识，少一些违逆艺术规律的桎梏，春晚依然有从观众的吐槽声中突围的可能。有个摆在眼前的成功范例是，同样在央视平台播出的《中国好歌曲》，就因为在每个环节都是以艺术规律当指挥棒，最终赢得了收视率、口碑的多赢，甚至比某些娱乐大台的王牌节目还要受欢迎。

还有一点，那些握着春晚指挥棒的人和部门，对于“联欢”的理解可以更“与时俱进”一些。举个简单的例子，春晚要表现春节所需要的欢乐祥和的氛围，但这并不意味着必须“张灯结彩”“英雄赞歌”“天耀中华”等一听名字就乏善可陈的节目来呈现。现在的观众尤其是年轻人，对于文艺娱乐的要求已经“进化”到了比较高的阶段，如果春晚不能跟上时代的节奏，如何得到观众的认可与好评？

春晚确实有一定的特殊性，但再特殊也是以“春节联欢晚会”的形式呈现的，艺术自始至终都是起关键作用的指挥棒。如果积弊重重的春晚能够回归初衷，把改革的步子迈得更大一些，让束缚导演和演员的手链脚铐再少一些，春晚遭遇的吐槽势必会少很多，而观众们也更能从全家一起看春晚中品味出更浓郁的年味。

新华每日电讯 易艳刚