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章子怡"裸戏"的"放大效应"
www.fjnet.cn?2009-11-26 17:48? 吴为忠?来源:东方网    我来说两句

关于“小脚”的文学作品,我们一定会记得天津著名作家冯骥才的《三寸金莲》。当年,小说推出后引发诸多争议。事隔近20年,再次推出这本小说的图文版,有许多人质疑,是否想在某种程度上迎合某些读者压抑的变态心理。无独有偶,最近,章子怡瞄准了冯丽莎的小说《雪花与秘扇》,里面也涉及了“三寸金莲”,而见诸媒体的却是舒淇婉拒“裸戏”的新闻。

西方常会把《雪花与秘扇》同《艺伎回忆录》相提并论。据媒体报道,章子怡在片中饰演女主角金莲,她与雪花喜欢在扇子及手帕上写女书,互通心事,甚至有同性爱慕的意味。

提及《艺伎回忆录》倒使我想到一篇报道,好莱坞当年先找的是张曼玉。谈起她为什么拒绝这个角色,张曼玉透露说:作为一个中国女演员出演日本艺伎,从民族情感考虑,国人对于这样的一个角色恐怕很难接受。后来,这个角色成全了章子怡。

章子怡原本想邀请香港演员舒淇饰演“雪花”一角,因为其中的重头戏暴露尺度很大胆,遭到了舒淇的婉拒。一时间,“由谁来扮演雪花”在网络上“放大”了章子怡的“裸戏效应”。

据资料反映,“女书”正是《雪花与秘扇》要讲述的文化之魂。1982年,武汉大学宫哲兵教授在湖南江永县发现了女书,到目前为止,这是世界上唯一一种为女性所创造、使用,并且只有女性才能够解读的文字,看起来仿佛刺绣。从缠足到女书,不能不说是两种极端,彻底的服从和彻底的反抗,只不过那反抗,是她们自己都不清楚的内心境界的渴求、希冀、欲望。如同《三寸金莲》一样,《雪花与秘扇》的主题,只不过是对那个时代旧制度摧残女性的一种揭露,放大了“裸戏效应”是审美价值观的一种扭曲。

美国《综艺周刊》首席影评家戴里克·埃利曾说过:“很多西方人只知道中国有两类电影,一是张艺谋、陈凯歌拍的大片;一是参加电影节的偏于晦涩的艺术片。而介于二者之间、更能反映现实中国生活和特色的‘中间地带’的影片是缺失的。”埃利这番话值得我们思考。


责任编辑:刘宝琴
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